关于生化人的反思，少女浴室自杀二十天还是不错的，不过剧情有些单薄

童年幻灭，少女浴室自杀二十天如今看出了隐喻的观众这样感叹。我不禁回想了童年的真实情景：那果真比隐喻更美好吗？欺瞒、霸凌、杯葛、推诿，世间常见恶习，在小学校园里都有其种子。退一步讲，以时代隐喻为纲去把握一部廿年来打动了不同人群的电影，少女浴室自杀二十天是否有些舍本逐末？本片成功之处，仍在于宫崎骏对大人/孩童两个世界的巧妙交融，也即他简洁到位地刻画了成长的痛与快。第一处妙笔是千寻父母变猪，这一下子敲碎了亲子支配关系，并迅速展开了油屋中的另一套关系（人人被剥夺姓名，或个性）。父母不可依靠，而要依靠自己去拯救父母；没有比这更恐怖、更迫切的成长动机。第二处妙笔是水上电车之旅，少女浴室自杀二十天随着电车驶向海洋，少女浴室自杀二十天这个故事一笔荡开、获得了深沉的情感力量。找回姓名的呼声最终成为强音。现实中的千寻还未成长，那些都是童年随想；但她会从中汲取温情，正如本片之于我们。

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Netflix 的账号， 白白付钱很多个月之后，少女浴室自杀二十天终于派上些小用场。并非毒师或者越狱系列的粉丝， 打着衍生剧的名号，毫无故事背景的我看来依旧是剧本扎实刻画细腻的好剧。前八集大概是不功不过的四星，少女浴室自杀二十天最后两集的力道使我心服口服的给出五星。人生里大概都有些底色挥之不去，你以为的改变在期待里始终未来。

典型的二流屎尿屁喜剧，各种无下限的笑料包裹着一个烂俗的故事，少女浴室自杀二十天虽然导演想点出成长的主题，诸如新手父母对生活的逐渐适应以及兄弟会主席的自我充实等，但还是难掩一群中二青年的恶搞本质。塞斯·罗根和扎克·埃夫隆的身材对比证明了现实与梦想的差距，而戴夫·弗兰科则是gay点十足。